ALFORD

Las noticias impresas, las crónicas periodísticas, fueron configurando toda una geografía desolada del crimen y del criminal. Desde este mismo litoral Alberto Duque López entrevió en el macabro suceso la posibilidad de retomar los hechos y a partir de allí crear, en esta perspectiva, una novela, "El pez en el espejo" (Editorial Planeta, 1984). Se tiende a pensar generalmente que la más inmediata relación que uno puede establecer entre literatura y realidad, es aquella que consolidó Truman Capote con "A sangre fría", un relato que surge de un hecho real: relato verídico de un triple asesinato. Pero después de recorrer las primeras páginas de la novela de Duque López se comprende que se trata ya de una taxonomía de otro estilo. Truman Capote, y después de él quienes han cultivado el género de la novela real, reconstruyen en lo posible los hechos tal como debieron suceder, a través de entrevistas, diálogos, cartas y testimonios. Es el método y la forma con que la novela real ha de mantener su sangre fría ante los hechos relatados pues se trata también de impedir verse arrastrado por las intermitencias personales de las interpretaciones subjetivas del escritor. Ese rigor narrativo es, naturiodistas para volver sobre el macabro escenario, por otra parte orienta su proyecto literario en una dirección menos documental. Duque López busca la creación de "una novela que forme parte de la simple ficción" y cuya relación con la realidad "corresponde a la libre interpretación del autor". No es, pues, "El pez en el espejo" una reconstrucción minuciosa y patética del crimen de las Kaled. Aunque estos hechos están obsesivamente presentes a lo largo de la novela, nunca acaban de salir a plena luz, se diluyen fugitivos, envueltos entre sombras hacia otras regiones de la narración. De hecho la construcción de la novela obedece a un plan literario asumido con enorme libertad artística. La narración cambia incesantemente de un punto de vista a otro, pero la propia voz del narrador, es lo que comunica una creciente tensión de suspenso a sus páginas. Unas veces quien relata los hechos es el propio criminal, en la novela llamado Sebastian, otras su madre, otras las víctimas que saliendo espectramente de su inmovilidad yacente recobran por momentos la vida, con el dolor de la muerte, en una angustiosa búsqueda que realia el autor tras los ámbitos donde la novela se exaspera. El narrador -los narradores- van haciendo girar los hechos como en un carrusel de espejos, que va capturando un lenguaje con la movilidad lírica de quien se ha arriesgado a recomponer con la sola luz de la intuición, los sentimientos, los movimientos psíquicos, la condición violenta y el desmoronamiento de unas vidas.